中国非物质文化遗产剪纸介绍PPT课件

非 遗 系民 列间 艺 非 术 遗 系 列 CONTENTS 壹 伍 贰 陆 叁 柒 肆 捌 中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其 他民俗活动的民间艺术。  剪纸简介 中国剪纸 是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其 他民俗活动的民间艺术。在中国，剪纸具有广泛的群众基础， 交融于各族人民的社会生活，是各种民俗活动的重要组成部分。 其传承赓续的视觉形象和造型格式，蕴涵了丰富的文化历史信 息，表达了广大民众的社会认知、道德观念、实践经验、生活 理想和审美情趣，具有认知、教化、表意、抒情、娱乐、交往 等多重社会价值。  剪纸简介 2006年5月20日 剪纸艺术遗产经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 2009年9月28日至10 月2日 举行的联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第四次会议上，中国申报的 中国剪纸项目入选“人类非物质文化遗产代表作名录”。 2018年12月 教育部办公厅关于公布南京航空航天大学为中国剪纸中华优秀传统文化传承基地。 中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其 他民俗活动的民间艺术。  历史沿革 北朝时期 中国最早的剪纸作品发现，是新 疆吐鲁番火焰山附近出土的北朝 时期的五幅团花剪纸。这几幅剪 纸，采用重复折叠的方式和形象 互不遮挡的处理手法。 唐代 唐代剪纸已处于大发展时期，以 剪纸招魂的风俗当时就已流传民 间。唐代流行颉，其镂花木版纹 样具有剪纸特色。 宋代 南宋时期，已经出现了以剪纸为 职业的行业艺人。宋代民间剪纸 的运用范围逐渐扩大，江西吉州 窑将剪纸作为陶瓷的花样，通过 上釉、烧制使陶瓷更加精美。 —北朝对马团花剪纸— — 唐代 双鹿塔 — —宋代 吉州窑剪纸贴花方块盏—  历史沿革 明清 明、清时期剪纸手工艺术走向成 熟，并达到鼎盛时期。中国民间 常常将剪纸作为装饰家居的饰物， 美化居家环境。 — 清代 鸭子戏莲— 近现代 20世纪30年代，艺术家陈志农在北京开始了民间剪纸的研究与创作。他 用速写和剪影的形式描绘了老北京大量的风俗民情，串街小贩、作坊工 匠、食摊茶挑、集市庙会、市井闲人等。20世纪40年代，以现实生活为 题材的剪纸开始出现。 1942年，毛泽东发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》指出“文艺为工 农兵服务”的文艺方针。此后，延安鲁艺的艺术家陈叔亮、张仃、力群、 古元、夏风等人开始学习当地具有深厚群众基础的民间剪纸，对民间剪 纸进行了搜集、发掘、整理和研究，并创作出了一大批反映边区人民生 产、生活、战斗的新剪纸。作品运用了民间传统的样式，描写了抗日战 争和边区建设的新内容。它推动了群众性剪纸的创作和发展，使传统的 民间剪纸发生了革命性的变化。  历史沿革 新中国成立后 1944年，在陕甘宁边区还首次展出了西北地区的 民间新剪纸作品，为新中国成立后剪纸艺术的发展 拉开了序幕。可以说延安的剪纸开创了中国剪纸的 新纪元。 新中国成立后，在“百花齐放，推陈出新”文艺方 针的指导下，艺术家们创作了大量表现社会主义新 人新事的新剪纸，开拓了剪纸创作的道路，也丰富 了中国民间装饰美术的形式和内容。在新剪纸的创 作中除了表现各行各业新气象的剪纸外，儿童、体 育、杂技、歌舞等也成为剪纸最常见的题材。 中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其 他民俗活动的民间艺术。  作品分类 一、单色剪纸 二、彩色剪纸 三、立体剪纸  作品分类 一、单色剪纸 单色剪纸是剪纸中最基本的形式，由红色、绿色、褐色、黑 色、金色等各种颜色剪成，主要用于窗花装饰和刺绣的底样。 主要有阴刻、阳刻、阴阳结合三种表现手法。 用于刺绣底样的剪纸，常用剪刺结合的手法。 刺是以针尖在花纹的细部刺出小型圆点，在一些部位留出 “暗刀”，可以作为刺绣时套针换线的依据。 折叠剪纸、剪影、撕纸等都是单色剪纸的表现形式。  作品分类 —折叠剪纸— 折叠剪纸是民间最常见的一种制作表现方法。所谓折叠 剪纸即经过不同方式折叠剪制而成的剪纸。最早的“对 马”“对猴”等团花就是经折叠剪出的。 折叠剪纸折法简明，制作简便，省工省时，造型概括而 有一定变形，尤其适于表现结构对称的形体和对称的图 式，如人、蛙、蝶、龟、倒影、对鱼等，几何纹、花卉、 景物、器具等题材都能适应，而且展开极为对称，又能 变化出多种适合形，两方连续，四方连续或多方连续， 这是它能长久得以流传的一个主要原因，折叠剪纸对中 国的剪纸普及和工艺图案造型，发挥着重要作用。  作品分类 —剪影— 剪影是剪纸艺术中的一种古老形式，通过外轮廓表现人 物和物象的形状，所以它最注重外轮廓的美和造型，剪 影由于受轮廓造型的局限，一般以表现人物或其他物体 的侧面为好。 其工具主要是剪刀和刻刀，纸一般用黑色或重色纸，在 表现人物侧影时，一般是边看对象边剪。 剪影很适合表现透光效果，是一种很有特色的剪纸类型。  作品分类 —撕纸— 撕纸是由传统的民间剪纸变形出的新类型。 其方法是利用不同类型的纸，采用手撕的方法去撕裂造 型，以手代剪自然会受到很大的局限，不适合去表现巧 工细琢的效果，但正是这种局限，又恰恰显示出它独特 的艺术个性，有一种古拙雅朴、豪放雄健的格调。 在撕纸过程中经常会出现一种随意性，有一种自然天成 的韵味 。  作品分类 二、彩色剪纸 随着剪纸表现形式的探索和发展，彩色剪纸的形式和技法在 逐渐增多，有点染、套色、分色、填色、木印、喷绘、勾绘 和彩编等。 诸种形式各有自己的特色和独到之处：点染剪纸滋润、装饰 性强；套色剪纸脆利、色块鲜亮；分色剪纸分色截然、色感 丰富；填色剪纸则单纯、洁净、鲜明，均给人不同的感受。  作品分类 —点染剪纸— 以颜色在刻纸上进行点色为点染剪纸。这种剪纸也属于刻纸，在 设计上阳线不多，偏重干小面积的阴刻，以留出大面积的阳面进 行点染。类似于木版年画的效果。 点染剪纸所用颜色，一般系民间染布用的品红、品绿等，统称 “品色”。染到用白生宣纸刻成的剪纸上。品色一融到生宣纸， 便立即上下左右渗透扩散开来，一次可染三五张。渗透不足的部 位，可翻过来在背面补笔。调制时掺入白酒或酒精，渗透性很强， 用在宣纸等吸水性较强的纸质上。由于酒精和白酒中不含胶，酒 精挥发后纸面依然平整，不起皱，能产生较好的晕染效果。 点染时，一支毛笔蘸一种色，互不串穿，配色原理如同水彩、水 粉画调色。黄、蓝相混呈绿色，红蓝相融成紫色等。  作品分类 —套色剪纸— 套色剪纸通常以阳刻为主，与点染剪纸相反，进行大面积镂空，给套色留有 余地。从作品的背面贴以色纸块，多用黑纸或金纸剪刻，按肤色、服饰、器 物、花木等分别贴以不同的颜色。在拷贝箱上用铅笔把所需套色的形状勾画 下来，再根据铅笔形状剪下来，按部位用小毛笔蘸糨糊粘好，可先套小色块， 后套大色块，所套颜色要以一个色调为主，一般以三四色为宜，套色要少而 精，注意冷暖对比关系。有时套色有意超出或不到轮廓线，显得更生动。 套色剪纸不必处处全套。不论全部套色或局部套色，都应考虑是否套得有必 要，谨防事倍功半和费力不讨好。全部套色要强化主调，局部套色要注意少 而精，起到画龙点睛的作用。 套色剪纸虽用色较为自由和便于选择，但多一个色确实要起多一个的作用， 两个色可以概括，就绝不要增添第三个颜色。用色精练，手法简洁又恰到好 处，是艺术高超的表现。  作品分类 —分色剪纸— 分色剪纸有的也称为剪贴剪纸。 是两种或两种以上单色剪纸的组合拼贴，基本上还是单 色剪纸。它是用剪好的不同颜色形状的纸拼成一个画面。 拼贴组合时要注意颜色之间的协调性，不宜过于琐碎。 也有一种是将剪纸分成主纹和底纹，然后以底衬托主纹， 交错重叠拼贴的。 如一幅剪纸中天空是蓝色，云是白色，地是草绿色，蒙 古包是紫灰色，骆驼是赭石色，分别剪好后，拼贴在一 起，这种剪纸鲜丽明快，装饰性很强。  作品分类 —填色剪纸— 填色剪纸亦称笔彩剪纸，着色时运用笔绘。 具体做法是，将黑色剪纸贴到白衬纸上，用笔在 线条轮廓内涂绘。 平涂效果与套色剪纸相似，只是手法不同。 填色后可出现浓淡变化和自然晕出的效果。 注意用笔不要呆板和反复涂改，可充分利用自然 浸开的效果。  作品分类 —木印剪纸— 木印剪纸是印刷与剪刻相结合的一种剪纸形式，其 方法有的在木刻印刷即“开相’’后再镂刻，也有 在木版印好的剪纸上再染色，还有的直接印刷成剪 纸效果直接贴用。 木印剪纸近似民间木版年画，可大量制作。多用于 表现戏曲人物和神话故事的题材，与纯刻纸相比有 更强烈的表现力，但不及点染刻纸那样完美自然。  作品分类 —喷绘剪纸— 喷绘剪纸是经喷笔（喷枪）喷染成的剪纸。 可喷在衬纸上，也可喷在裱好的剪纸上。 喷笔喷出的雾点，有特殊效果，像薄雾、晨露、 霜雪、雨珠。点有大小、疏密之分。  作品分类 —勾绘剪纸— 勾绘剪纸是剪纸与绘画相结合的一种形式。 一种是以剪刻为主，兼用毛笔勾绘细部，也有全用线条勾出画面， 然后用剪刀将空白处镂空的；另一种是用金箔纸刻出花纹的大体轮 廓，使某些局部空白，并适当勾以线条。 由于它是剪画结合，很多细部可以直接用笔画出，剪画结合可以产 生一种新的意趣，既使用了绘画技法，同时也保留了剪纸的独特性。  作品分类 —彩编剪纸— 彩编剪纸是一种编剪并用的剪纸类型。 就是用各种色彩的纸条，经过不同的裁剪和编织， 组成各种几何图案及花卉、动物、人物等。 其线条明快、构图别致，除了具有装饰作用外， 还具有广泛的实用价值，可用于席编、筐编、刺 绣、儿童手工等  作品分类 三、立体剪纸 立体剪纸既可是单色，也可是彩色的。 它采用了绘画、剪刻、折叠、黏合等综合手法产生的一种近于雕塑、 浮雕的新型剪纸，它吸取了现代美术的技巧，充分体现了写实与美术 浪漫的特点，使剪纸由平面感变为立体化，可用于观赏造型及儿童的 手工制作等。 中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其 他民俗活动的民间艺术。  方法技巧 一、折叠 二、阴、阳刻 将纸折叠后产生重复的图案，是剪纸 技法中最基本的一种，也是单色剪纸 采用的一种表现手法。 它所产生的不同效果取决于折叠的次 数和角度。折叠剪纸由于是对称性强 的纹样，所以所得的图形更具韵律感。 此技法多用于剪制喜字花和顶棚花等。 阴刻也称镌刻，就是刻去表示物象结 构的轮廓线，在大的块面中表现线条 的方法，被剪刻去的空白组成图案， 线与线不相连接。 阳刻也称镂刻，正好与阴刻相反，是 刻去空白部分，保留轮廓线。图案的 线条是实心，线线相连。 — 阴刻 — — 阳刻 — 三、刺孔 用小刀或剪子在纸上剪刻出基本轮廓， 然后用针在图案上刺孔，主要是让多 层纸连接，同时于粗糙中见细致。 这种手法常用于刺绣花样，有时花样 是对称的，如枕花、鞋花、衣袖花等。 需要2～4个一样的纸样，这时就多用 宣纸剪刻、刺孔，完工后揭粘，则同 时有多个一样的纸样。 使用宣纸就是因其容易粘连而且薄， 垫在下面进行刺绣时不会影响美感。 用快而简便的订书机、订书钉代替， 也同样起到多层纸连接的效果。 中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其 他民俗活动的民间艺术。  用途形式 一、张贴用 即直接张贴于门窗、墙壁、灯彩、彩扎之上以为装饰。 如窗花、墙花、顶棚花、烟格子、灯笼花、纸扎花、门笺。 二、摆衬用 即用于点缀礼品、嫁妆、祭品、供品。 如喜花、供花、礼花、烛台花、斗香花、重阳旗。 三、刺绣底样 用于衣饰、鞋帽、枕头。 如鞋花、枕头花、帽花、围涎花、衣袖花、背带花。 四、印染用 即作为蓝印花布的印版，用于衣料、被面、门帘、包袱、 围兜、头巾等。 中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其 他民俗活动的民间艺术。  装裱样式 一、镜框式 一般市场上出售装照片和画片的就可以。 在装剪纸时需要将剪纸的四周用少量的白色乳胶粘连在托 纸上，否则待镜框挂起来后，剪纸往往会掉下来或移动位 置，显得东倒西歪不整齐。 托纸的颜色选择主要看剪纸的颜色，起衬托剪纸的作用。 比如剪纸是重颜色时，衬纸就要选择浅色的，剪纸是浅色 或白色时，衬色就要选择重颜色。 二、纸版式 纸版装裱可分平面装裱和立面装裱，平面装裱将剪纸用透 明乳胶全部粘连在事先设计好的纸版上即可。 立体装裱是将纸版分成二层，中间夹着用透明片固定好的 剪纸，外表再用透明片或玻璃纸贴好，这种装裱给人一种 立体空间感。  装裱样式 三、卷轴式 卷轴是装裱中国画的一种形式。它庄重、大方，挂在房间 里很有气魄和具有东方艺术特色，用来装裱剪纸自然是上 等。如在装裱好的卷轴上再请书法家题上字，盖上印章， 就完全可以同一幅中国轴画相媲美了。 装裱卷轴价格要比镜框昂贵，装裱技术的难度比较大一些， 但是，艺术效果却相当好。 四、压胶式 随着现代工业的发展，各种透明化学材料越来越多，其中 如透明树脂胶，加进少许的凝固剂，将剪纸平放在玻璃上， 将配好的胶水倒在剪纸上面，然后用木架绷平的玻璃纸平 放在胶上，再用橡皮滚筒压平，放在400度灯光下烤干。 用这种方法装裱后非常精美，能永久保存，这种装裱效果 近似照片过胶效果 。 中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其 他民俗活动的民间艺术。  内容意义 民间剪纸善于把多种物象组合在一起，并产生出理想中的美好结果。 无论用一个或多个形象组合，皆是“以象寓意”“以意构象”来造型， 而不是根据客观的自然形态来造型，同时，又善于用比兴的手法创造 出来多种吉祥物，把约定成俗的形象组合起来表达自己的心理。 追求吉祥的喻意成为意象组合的最终目的之一。 地域的封闭和文化的局限，以及自然灾害等逆境的侵扰，激发了人们 对美满幸福生活的渴求。 人们祈求丰衣足食、人丁兴旺、健康长寿、万事如意，这种朴素的愿 望，便借托剪纸传达出来。  内容意义 民间传统的主题纹样《鹿鹤同春》 民间洞房的喜花《鹰踏兔》  内容意义 在民间剪纸中有许多反映生产 生活的画面，这些作品有着一 个最大的相同点，就是对主体 进行的夸大，大大的鱼、大大 的辣椒、大大的蚕、大大的谷 粒等，通过剪纸，人们虚构了 美好的形象； 来慰藉自己的心灵，来张扬人 征服自然的伟大创造力，以期 建立自己的理想世界，并肯定 人的力量，鼓舞人们继续奋斗 的勇气。 中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其 他民俗活动的民间艺术。  各方派系 南方派 —自贡剪纸— 质朴丰润，清新明快，拙中 带巧，平里有奇，装饰味浓， 现代感强。 —佛山剪纸— 题材绝大多数是花鸟虫鱼、 戏曲人物和民间故事。 —湖北沔阳剪纸— 纹样多为寓意吉祥和瑞庆图 案，与北方剪纸的粗犷、奔 放特色相反，显得精细入微。 —福建剪纸— 福建各地的剪纸都有不同的 特点。  各方派系 —南京剪纸— 个性特征较为突出，它融北 方剪纸的粗放和南方剪纸的 细腻为一体，花中有花，题 中有题，粗中有细，拙中见 灵，艺术形式优美异常。 江浙派 —扬州剪纸— 扬州剪纸题材广泛，有人物 花卉、鸟兽虫鱼、奇山异景、 名胜古迹等，尤以四时花卉 见长。 —浙 江 剪 纸 — 浙江剪纸在大的影像轮廊中 剪出细阴线，使形象结构与 画面的节奏都增添成色 。  各方派系 北方派 —蔚县剪纸— “阳刻见刀，阴刻见色， 应物造型，随类施彩”。 —山西剪纸— 最常见的是窗花，大小 根据窗格的形状来定。 —陕西剪纸— 造型古拙、风格粗犷、 寓意明朗、形式多样， 包含着浓郁的泥土气息 和鲜明的地域特色。 —甘肃剪纸— 作为中国剪纸北方派的 重要代表，也是中华民 族剪纸艺术的主要发祥 地之一。 —山东剪纸— 根据胶东的窗户多是细 长条形的格子，采用化 整为零的方法把大的构 图分割成条形剪出，再 贴到窗上组合成一个完 整的画面。 非 遗 系民 列间 艺 非 术 遗 系 列