蓝色“掐丝珐琅景泰蓝”非遗文化景泰蓝介绍PPT课件

TWISTED ENAMEL CLOISONN 掐丝珐琅景泰蓝 主讲人：xx 时间：202X.xx.xx CONTENTS 壹 贰 叁 肆 伍 陆 为 掐 掐 掐 掐 掐 什 丝 丝 丝 丝 丝 么 珐 珐 珐 珐 珐 掐 琅 琅 琅 琅 琅 丝 的 的 的 的 的 珐 发 艺 工 多 制 琅 展 术 艺 种 作 叫 历 地 特 类 工 景 史 位 色 别 艺 泰 蓝 为什么掐丝珐琅叫景泰蓝 WHY IS WIRE ENAMEL CALLED CLOISONN E 壹 为什么掐丝珐琅叫景泰蓝 (Cloisonne) 饰得的掐 蓝了魅丝 色史力珐 釉无，琅 料前由有 ，例于着 故的其五 又发在彩 称展明斑 ，代斓 景又景、 泰一泰华 蓝般年丽 多间夺 。外获目 物种烧然软琅胎掐 质金制后的，掐丝 文属而把扁是丝珐 化工成珐铜一珐琅 遗艺的琅丝种琅 产品器质，在， 。之物的掐铜俗 一，色成质名 ，是釉各的珐 于属 国中 充填 花种 型胎 ， 正 蓝 ， 家国 著的 花在 焊纹 ，上 称 为 又 名 非级 特名 内纹 ，上 柔用 珐嵌 铜 “ ” 掐丝珐琅的发展历史 THE DEVELOPMENT HISTORY OF WIRE CUTTING ENAMEL 贰 掐丝珐琅的发展历史 有很物臻士明 大多大于使初 量，多鼎用， 的有为盛，掐 日鼎明。到丝 常彝代现了珐 生等晚存景琅 活宗期的泰已 用教的明年经 品礼产代间被 。仪品掐，某 用，丝珐阶 品其珐琅层 ，品琅工的 也种器艺人 已丝古我 有珐挖国 近琅掘现 千牌出存 年饰的最 的，唐早 历珐代的 史琅吐掐 。工蕃丝 艺时珐 的期琅 发的器 展金， 至胎是 今掐考 贰 掐丝珐琅的发展历史 乾隆时期，掐丝珐琅工艺全面兴盛，并正式达到巅峰，并形成了内府造 办处、广州、扬州、苏州等几个工艺中心。乾隆朝除了继续仿制前朝的 各种器皿，更另辟蹊径，烧制各种动物造型的实用兼陈设的器皿。 而现代，掐丝珐琅工艺常常应用在装饰品或首饰上，精雕细琢的纹理。 同时也有更多手工艺人在掐丝珐琅创作中发挥着强大的创造力。 掐丝珐琅的艺术地位 THE ARTISTIC STATUS OF FILIGREE ENAMEL 叁 掐丝珐琅的艺术地位 列历身国底饭史 为史份历下，料 第意与史全只记 一义地中部有载 批及位扮用乾， 非工的演瓷隆乾 物艺象着器皇隆 质，征怎。帝四 文 。样可的十 2006 化 由的见餐四 产 被 遗 年 景于 色角 泰景 是具 除年 家 。 国 蓝泰 她， 在蓝 泰景 年夕 的是中蓝夜 ， 叹景殿或亦组景 。泰等者是成泰 蓝等是镇部蓝 的，国殿分诞 宝在子之，生 石这监宝是于 般些辟。皇皇 的帝雍紫宫宫 光王宫禁大， 芒尊、城殿是 总属颐金的皇 是的和銮主家 令殿园宝要重 人堂排殿陈要 赞，云，设的 ， 掐丝珐琅的艺术地位 THE ARTISTIC STATUS OF FILIGREE ENAMEL 肆 掐丝珐琅的艺术地位 景泰蓝作为一种美术工艺品，其制法即于铜器表面上以各色珐琅质涂成花纹，花纹的四 周嵌以铜丝或金银丝，再用高火度烧即成。虽然各色具备，然而仍然使用以前的名字。 因为景泰蓝已变为一种工艺的名称，只是对于铸炼方面，宣德已到达绝顶，没有能力再 求突破，就在颜色方面另别辟蹊径，以图出奇制胜。终于有景泰蓝的创制。 到清朝乾隆时期，又开始烧制，然而细细考究竟与乾隆所制器物没有什么不同，实际上 是乾隆所制，刻康雍年款，却不是康雍制作的。 大体上说，明代的胎的铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古的多。此时的 丝掐得较粗，镀金部分金水厚。彩釉上大多有砂眼。款有“大明景泰年制”或“景泰年 制”，底款、边款均有。 肆 掐丝珐琅的艺术地位 清代的景泰蓝工艺比明代有提高， 胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要 壹 鲜艳，金色很漂亮。 随着的景泰蓝工艺大有提高，造 型多样，纹饰品种繁多，真正欣 贰 赏过景泰蓝作品的为数不多。 民国时期景泰蓝总体水平不及前代， 叁 胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较 粗，不做实用品。 钟连盛大师2007年设计了新加坡佛牙 肆 寺超大型景泰蓝《转经轮藏》，是世 界上最大的景泰蓝制品。 掐丝珐琅的多种类别 MULTIPLE CATEGORIES OF WIRE CUTTING ENAMEL 伍 掐丝珐琅的多种类别 一、铜(金、银)胎掐丝珐琅器 人们一般将铜胎掐丝珐琅器称为景泰蓝，也有人称之为金属胎掐丝起线 珐琅器。这类制品，由于采用 铜丝掐花起线的方法，通常被称作“铜胎 掐丝珐琅”，这是景泰蓝的主导产品，市场上95%以上的景泰蓝均为 “铜胎掐丝珐琅”，金、银胎掐丝珐琅由于胎体比较 贵重，市场需求也 非常少，所以基本没有生产厂家。 二、金属錾胎珐琅器 金属錾胎珐琅器亦称“嵌珐琅”，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制 作过程中。金属雕錾技法是古 代一种传统的金属器加工方法。然后用金 属雕錾技法，在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓 线凸起，再在凹下处施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。 伍 掐丝珐琅的多种类别 三、金属锤胎珐琅器 金属锤胎珐琅器简称“锤胎珐琅器”。按照图案设计要求，在金、铜等 金属胎上锤出凹凸不平的图案 花纹之后。锤胎 珐琅器和錾胎珐琅器的 相同之处，都是在金属胎上直接运用金属加工工艺制作出凹凸的图案轮 廓线。两者的主要区别在于;而锤胎起线的珐琅器，则是在金属胎背面施 以锤击技法，使表面起出线来。 四、铜胎画珐琅器 铜胎画珐琅又称“画珐琅”，俗称“烧瓷”。制作工艺是先在铜胎上挂 釉，再用釉色绘纹饰，经填彩 修饰后入炉烧结。现存最早的烧瓷制品是 清康熙年间制作的《五福瓶》、《玉堂富 贵瓶》，用西洋画法表现西洋 和中国的景物，形成早期烧瓷彩绘中 的“洋味儿”。 伍 掐丝珐琅的多种类别 五、金属胎露地珐琅器 金属胎露地珐琅器俗称“金地景泰蓝”。金属胎珐琅制品，多采用红铜制胎， 这是由于红铜软，其延展性比较好，易成型，在制胎过程中不易开裂，且红 铜与釉料的附着力比较好的缘故。 传世珐琅制品中亦有用黄金为胎者，其釉 料显色比较鲜亮。有的作品只在轮廓线内填敷珐琅釉料，轮廓线外则显露金 地，可谓灿烂辉煌。这类以金为胎的珐琅制品数 量很少，多为18世纪以后的 作品。 后来流行的金地景泰蓝，均彩用红铜胎，掐丝轮廓线为双线并行成纹样，或 轮廓线相衔接处交代明确清晰，只在轮廓线内点填釉色，其余部位保留原胎 形不点填釉色，待烧蓝、磨光后，丝纹和原胎形露地处镀上黄金。如金地 《葫芦瓶》、金地《狮顶罐》等，凡露地凹处镀上金色，凸起处点填 有彩色 釉色，效果似浮雕，金色与釉色相映生辉，别具一格。 伍 掐丝珐琅的多种类别 六、透明珐琅器 透明珐琅器包括金属胎透明珐琅器和无胎掐丝透明珐琅器。金属胎透明珐琅器一般称为“透明珐琅 器”，俗称“银蓝”或“烧 银蓝”。制作工艺是将具有透明性的各种釉料涂饰在做过艺术加工的金胎、银胎(或铜镀银胎)上，经几次饰涂烧结后，露出胎上 的花纹。银蓝的最大特点在于烧完后不用磨光就具有平滑细腻、光亮如镜的自然美，这种工艺多用于花丝 首饰、徽章、标牌等 工艺品。 有人将烧银蓝称为“金属胎浅浮雕珐琅器”，是因为其坯胎需先用金属錾刻或锤花技法施以加工后， 再罩以具有透明或半透明 性质的珐琅釉料，经过烧制后，显露出因图案线条粗细和深浅不同，而引起一种视觉上的浓淡、明暗多变的效果。这种制作加 工工艺，主要 是利用珐琅釉料的透明或半透明特点。这一工艺是在金属錾胎珐琅工艺衰落的时候兴起并发展起来的 伍 掐丝珐琅的多种类别 七、金属胎综合工艺珐琅器 金属胎综合工艺珐琅器是将多种加工技艺和珐琅釉综合施于金属胎上制成的，有人将这种制 品称为 “复合珐琅”。它是两三种工艺融于一器的制品，如：以掐丝珐琅工艺与錾胎珐琅工 艺相结合的珐琅器，或以画珐琅工艺、掐丝珐琅工艺、錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器。珐琅 工艺还可与镶嵌、錾花、累丝等工艺结合应用。这种综合工艺在清代乾隆年间以后的皇家金 玉手工艺中经常使用。 八、机制景泰蓝 机制景泰蓝是1958年以后由艺人们研制成功的，是根据设计纹样开出凹凸形模具后，运用机 制冲压铜片的方法制出胎坯。这种机制冲压出来的胎坯在平面的铜板呈现出与掐丝相似的图 案纹样，然后将冲压合格的平面四块或六块铜片焊成立体形，，所以在点填釉料并烘 烧后无 须磨活。机制景泰蓝丝工纹饰较简洁，大多为小件成套的瓶、罐、粉盒等。 伍 掐丝珐琅的多种类别 九、多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝 多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝俗称“景泰蓝结合产品”，是以景泰蓝为主体，结合其 他诸如玉雕、花丝镶嵌、象牙、雕漆、红木雕刻，以及内画工艺等多种原材料和工艺技术加 工制成的工艺美术品。 伍 掐丝珐琅的多种类别 十、金属胎平面掐丝珐琅画 传统的景泰蓝工艺大多用于三维工艺造型，如器皿类的瓶、罐，陈设类的塔、鹤、马等。后 来艺术家 将绘画等引入景泰蓝工艺，形成了绘画与景泰蓝工艺相结合的新画种——金属胎平 面掐丝珐琅画，简称“景泰蓝装饰画”。在工艺制作程序上，金属胎平面掐丝珐琅 画与一般 景泰蓝的制作工艺基本相同。 但是，从立体到平面，景泰蓝在装饰画中有了更为广阔的艺术表现空间。景泰蓝装饰画在创 新中大胆借鉴油画、工笔画、写意 画、漆画、版画，以及民间剪纸的技法和意韵。景泰蓝装 饰画除有单幅之外，还有一块块拼组而成的大幅装饰画，用以作为楼堂馆所建筑内的大型装 饰壁画。 景泰蓝 珐琅画的大小受烧活炉体大小的制约，国内最大的烧活大炉是北京市珐琅厂于2011年 初建成的天然气智能烧活大炉，此炉能够烧制最大画幅为3平方米的景 泰蓝画。金属胎平面 掐 伍 掐丝珐琅的多种类别 十一、木胎平面掐丝珐琅画 木胎平面掐丝珐琅画又称“景泰蓝铂晶画”、“沙画”，是艺人们在七十年代初发明 的。之所 以称为景泰蓝铂晶画是因为其工艺借鉴了景泰蓝中的掐丝、点蓝工艺，且色彩均使用景泰蓝釉 料。只是在制作过程中不经烧制，用的丝并非铜丝，而是用扁 铝丝。 其制作原理是先在木板上进行掐丝、点蓝、喷胶、干燥，最后在表面铺上树脂，配上外框。由 于景泰蓝釉料比较贵重，成本高，2005年以后，大部分景泰 蓝铂晶画都不再使用景泰蓝釉料， 而是采用细沙染色来代替。严格说，景泰蓝铂晶画并非景泰蓝类别中的一种。 掐丝珐琅的制作工艺 THE PRODUCTION PROCESS OF WIRE CUTTING ENAMEL 陆 掐丝珐琅的制作工艺 设计纸稿 设计胎图、丝工图纸、 蓝图（点蓝的色稿）： 首先有设计师设计胎 图、丝工图纸、蓝图 （点蓝的色稿），转 成拷贝纸稿以备下一 道工序应用。 胎型制作 先将紫铜片按照图纸 要求剪出各种不同形 状，并用铁锤敲打成 各种形状的铜胎，然 后将其各部位衔接上 好焊药，经高温焊接 后便成为器皿铜胎造 型。 掐丝过程 用镊子将压扁了的细 紫铜丝掐、掰成各种 精美的图案花纹，再 蘸上白芨粘附在铜胎 上，然后筛上银焊药 粉，经900度的高温 焙烧，将铜丝花纹牢 牢地焊接在铜胎上。 陆 掐丝珐琅的制作工艺 设计纸稿 设计胎图、丝工图纸、 蓝图（点蓝的色稿）： 首先有设计师设计胎 图、丝工图纸、蓝图 （点蓝的色稿），转 成拷贝纸稿以备下一 道工序应用。 烧蓝过程 是将整个胎体填满色 釉后，再拿到炉温大 约800℃的高炉中用 一些矿物石头粉作燃 料烘烧，此时色釉低 于铜丝高度，再经烧 结，一般要连续四五 次，直至将纹样内填 到与掐丝纹相平。 磨光过程 是用粗砂石、黄石、木 炭分三次将凹凸不平的 蓝釉磨平，凡不平之处 都需经补釉烧熔后反复 打磨，最后用木炭、刮 刀将没有蓝釉的铜线、 底线、口线刮平磨亮。 陆 掐丝珐琅的制作工艺 将磨平、磨亮的景泰蓝经酸洗、去污、沙亮后，放入镀金液糟中，然后 通上电流，几分钟后黄金液便牢牢附首在景泰蓝金属部位上了。再经水 洗冲净干燥处理后。镀好金的景泰蓝再配上一座雕刻得玲珑剔透的硬木 底托，更显出景泰蓝雍容华贵、端庄秀美的姿色。 随着景泰蓝的不断发展和市场的需要，新品种、新花色、新工艺不断涌 现，玉雕、木雕、漆艺以及花丝镶嵌等工艺结合，再加上通体又镶嵌了 大量的宝石，更使作品新颖奇特、玲珑剔透，通体散发出珠光宝气。 感谢您的倾听 THANK YOU FOR LISTENING