中国毛笔书法书法培训PPT课件

中华文化源远流长 中国毛笔书法 中 / 国 / 书 / 法 / 是 / 人 / 类 / 社 / 会 / 的 / 艺 / 术 / 瑰 / 宝 汇报人：XX 汇报时间：202X年X月 目 录 壹 中国书法内涵 贰 书法的渊源与发展 叁 练习前的准备 肆 执笔的方法 伍 运笔基本方法 陆 注意事项 第壹章 中国书法内涵 中 / 国 / 书 / 法 / 是 / 人 / 类 / 社 / 会 / 的 / 艺 / 术 / 瑰 / 宝 中国书法内涵 中国书法是人类社会的艺术瑰宝，它曾作为必不可少的交流工具，乃至视觉艺术，经历 了几千年的发展演变。是中华民族聪慧和创造力的集中体现，由简而繁，由甲骨而小篆， 再由小篆而隶，进而楷、行、草，汉字的点画已挣脱了仅仅为符号的束缚，创立了自身 赋有无穷魅力的美，它蕴含感情、良知、道德。展现出浑厚肃穆、轻灵飘渺、沉着稳健、 闲雅舒展的意境 ，仿佛备齐了人类至善至美的一切条件，标志着华夏文明在古典文化艺 术领域的最高水准。并以其特殊的书写工具和独特的精神气韵，在世界艺术史上独领风 骚。 书法是我们的国粹，也是最能体现我们民族的精神。多抽出时间学习书法，这是一件很 好的事。一方面可以陶冶性情，另一方面可以通过学习书法深入了解中国文化的传统。 现代社会环境在日新月异地改变，很多人对自己民族的文化非常生疏，很多传统知识都 面临着失传的危机。 中国书法内涵 书法定义：以汉字为载体，运用书写工具去表现内心思想情感的艺术。 中国书法与汉文字有着密不可分的血肉联系。可以这样认为，书法艺 术是伴随着文字的产生而产生的。 仓颉奉黄帝之命仰观日月星辰，俯察鸟兽山川，运用“象形、指事、 会意、形声、转注、假借”六种方法创造出了文字。是最初整理创造 汉字的人，被后人尊为中华文字始祖，我们可以了解到最早的汉字来 源于物象。 古人云：“书为心声”、“书画同源”， 由内而外，“内”就是学问 修养，要长期积累而成；而“外”既是你的艺术手段所表现出来的作 品，两者缺一不可。 第贰章 书法的渊源与发展 中 / 国 / 书 / 法 / 是 / 人 / 类 / 社 / 会 / 的 / 艺 / 术 / 瑰 / 宝 书法的渊源与发展 壹 殷商时期：甲骨文 贰 周代：钟鼎文、石鼓文 叁 秦代：(大、小篆）隶 书 肆 汉代：隶、楷、行、草书 伍 行书空前繁荣 陆 楷书法度谨严，草书流行 柒 宋元明清：风格多样 捌 近代：书法百花齐放 书法的渊源与发展 甲骨文 甲骨文主要指殷墟甲骨文,是中国已发现的古 代文字中时代最早、体系较为完整的文字。 卜辞契于龟骨，其契之精而字之美，令后人 千载神往。字多雄浑，文咸秀丽。而行之疏 密，字之结构，回环照应，井井有条，实一 代法书。 大篆 西周后期，秦国使用的文字，大篆，也称籀 (zhòu)文。因其着录于字书《史籀篇》而得 名 。 金文 又叫钟鼎文，是指铸刻在殷周 青铜器上的铭文。商周是青铜 器的时代，礼器以鼎为代表， 乐器以钟为代表。 小篆 由宰相李斯负责，在秦国原来使 用的大篆籀文的基础上，进行简 化而成 书法的渊源与发展 石鼓文 秦代篆书 是我国最早的石刻 文字，世称“石刻 之祖”。石鼓文处 于承前启后的时期， 承秦国书风，为小 篆先声。石鼓文刻 于十座花岗岩石上， 因石墩形似鼓，故 称为“石鼓文”。 小篆也称“秦篆”， 是秦国的通用文字， 大篆的简化字体， 其特点是形体匀逼 齐整、字体较籀文 容易书写。在汉文 字发展史上，它是 大篆由隶、楷之间 的过渡。 隶书 亦称汉隶是汉字中常见的一种庄 重的字体，书写效果略微宽扁， 横画长而竖画短，呈长方形状， 讲究“蚕头雁尾”、“一波三 折”。隶书起源于秦朝，由程邈 整理而成，在东汉时期达到顶峰， 书法界有“汉隶唐楷”之称隶书 始于秦代，盛行于西汉，鼎盛时 期在东汉后期。 书法的渊源与发展 魏晋 是我国南北朝时期刻石的通称，大体 可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖 刻石四种。北魏书法是一种承前启后、 继往开来的过渡性书法体系，对当时 的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影 响。带有汉隶笔法，结体方严，笔画 沉着，变化多端，美不胜收。 “龙门二十品”龙门二十品是指选自 龙门石窟中北魏时期的二十方造像题 记,是魏碑书法的代表。魏碑上承汉隶, 下开唐楷,兼有隶楷两体之神韵。 晋朝王羲之 兼善隶、草、楷、行各体， 精研体势，心摹手追，广采 众长，备精诸体，冶于一炉， 摆脱了汉魏笔风，自成一家， 其书法平和自然，笔势委婉 含蓄，遒美健秀，后人评曰： “飘若游云，矫若惊龙”、 “龙跳天门，虎卧凰阁”、 “天质自然，丰神盖代”， 被后人誉为“书圣”。 书法的渊源与发展 《兰亭集序》被称为“天下第一行书” 此帖共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美。东晋穆帝永和九年（公 元353年）三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一人，在山阴（今浙江绍兴）兰亭 “修禊”，王羲之为他们的诗写的序文手稿。《兰亭序》中记叙兰亭周围山水之美和聚 会的欢乐之情，抒发作者好景不长，生死无常的感慨。 《兰亭序》每一字都被王羲之创造出一个生命的形象，有筋骨血肉完足的丰驱，且赋予 各自的秉性、精神、风仪：或坐、或卧、或行、或走、或舞、或歌，虽尺幅之内，群贤 毕至，众相毕现。不仅表现在异字异构，而且更突出地表现在重字的别构上。序中有二 十多个“之”字，无一雷同，各具独特的风韵。 书法的渊源与发展 唐 在唐代，国力强盛，书道繁荣。唐代将楷书发展到极致，而篆、隶、行、草诸体皆有可观。中晚唐 代 至五代狂草书家接踵而起，蔚为大观，盛极一时。成为草书发展史上非常重要的一环。僧人书风发 书 生了很大的变化，书法家张旭生性放荡不羁，凭着其颠逸狂放的性格，将草书推向了更加热情奔放、 法 狂逸宏博的艺术境界，完全摆脱了实用表义的功能，使书法成为了具有强烈抒情性的艺术门类。 唐 《饮中八仙歌 》有“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。唐代书法家张旭，字 代 伯高，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草 书法 书为“三绝”。张旭是位极有个性的草书大家，他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚 至以头发蘸墨书写，故有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展其笔法，并称“颠张醉素”。 唐 代 怀素：十岁出家为僧，少时就爱好书法，贫穷无纸墨，他为练字种了一万多棵芭蕉，用蕉叶代纸。 书 他性情疏放，锐意草书，却无心修禅，更饮酒吃肉，交结名士，与李白、颜真卿等都有交游。以 法 “狂草”名世。 书法的渊源与发展 李白《草书歌行》中描绘了怀素表演 时其奔放的书写及狂放性格的场面 窦冀《怀素上人草书歌》为我们描绘 了怀素题壁的壮观景象 八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。 笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。 吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。 飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。 起来向壁不停手，一行数字大如斗。 怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。 左盘又蹙如惊电，状同楚汉相攻战 湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。 “鱼笺绢素岂不贵，尺缣局蹙儿童戏。 粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。 长幼集，贤豪至，枕糟藉曲犹半醉。 忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。 吴兴张老尔莫颠，叶县公孙我何谓。” 书法的渊源与发展 唐柳公权：擅长书法，为翰林院侍书学士。以楷书最著，与颜真卿齐名，人称颜柳。他上追魏、晋，下及初唐诸家 笔法，又受到颜真卿的影响，创造了自己的柳派。其遒媚劲健的书体，可以与颜书的雄浑宽裕相媲美，后世有“颜 筋柳骨”称誉。 颜真卿：唐代中期杰出书法家。唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅琊临沂。 他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、 柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。 《祭侄文稿》为天下第二行书——唐颜真卿 原迹现藏台湾故宫博物院。纵28.2厘米，横72.3厘米，25行，共230字。此帖本是颜真卿为自己的侄子写的一篇祭文 草稿，他的侄子季明为叛军安禄山所残杀。这件作品原不是作为书法作品来写的，由于心情极度悲愤，情绪已难以 平静，错桀之处增多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生， 纯以神写，得自然之妙。所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙 。 米芾:北宋书法家，画家，书画理论家。 在书法上，他是“宋四书家” 之一，又首屈一指。其书体潇洒奔放，严于 法度，他独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦 墨、横点、点簇来再现层层山头，被世人称为“米点”。 书法的渊源与发展 近代书法家 齐白石(1864－1957) 出身贫寒，幼年辍学，牧牛读书。早年以雕花木工为生。直到二十七岁才有 机会向文人名流学习书画，正式从艺。没有进过什么正规学堂，全靠超乎常 人的勤奋，学文化，学绘画，终生不息。他一生作画不辍。画作达四万余幅， 诗三千余首，印三千余方。其中，齐白石画过的乌就有三十多种；花卉八九 十种；树木、虫鱼、蔬果、人物、走兽、器什、山水每项也达数十种。仅这 笔数字就能让人望尘莫及。 周恩来(1898-1976) 周恩来(1898-1976) 的书法被卓著的政绩所掩。他那沉着凝重、雄俊伟茂的 行书与毛泽东潇洒险峻、奇逸开张的草书，堪称新中国第一代领导人书法 艺术中的两枝奇葩 书法的渊源与发展 近代书法家 鲁迅（1881～1936） 原名周树人，浙江绍兴人。中国现代伟大的文学家和翻译家和新文学运动的奠基 人。书法上的造诣极高。他早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片， 对书法、美术有着很高的鉴赏力。他的书法古雅厚重，文人气十足。在一次拍卖 会上，鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币。 毛泽东 毛泽东的书法和诗意极为融洽，浑然一体，豪迈、苍凉、委婉、激越，风雨雷电、 水流花开、天地肝胆、大泽龙蛇，博大的心胸、纯美的诗情，毛泽东凭手中的长 锋狼毫笔，在尺幅间、时空中，留下了人间正道、男儿意气、云水襟怀和审美理 想。 第叁章 练习前的准备 中 / 国 / 书 / 法 / 是 / 人 / 类 / 社 / 会 / 的 / 艺 / 术 / 瑰 / 宝 练习前的准备 学写毛笔字之前，首先得准备必备工具，那就是 “文房四宝”和碑贴。 壹 贰 叁 肆 伍 湖笔（浙江 省湖州) 徽墨（安徽 省徽州) 宣纸（安徽 省宣州) 端砚（广东 省肇庆，古 称端州） 楷书字贴（以 颜体、柳体楷 书或曹全碑、 乙瑛碑等隶书 为佳） 练习前的准备 毛笔的选购 毛笔的笔头都是用动物的毫毛加工所制。以笔毫弹性强弱的不同来进行分类。一般分为硬毫笔、软 毫笔与兼毫笔三种。古人对毛笔有“尖”、 “齐”、“圆”、 “健” “四德”标准。 尖 齐 圆 健 指笔头要 尖，也就 是笔毫凝 聚在一起 时要锋利。 指笔发开以后，笔毫的长度 要内外一致。将发开的笔用 手指把笔毫捏扁，使笔尖如 油画笔似的呈扁平状，可清 晰的看清笔毛的长度，好的 笔应该齐平划一，书写时齐 心合力，笔画圆满，起倒自 如。 指笔的四周要圆壮 饱满，成圆锥状， 不可在某一弧面上 有缺陷或凹槽，不 然，写到这一面时 笔画就会出现缺角， 不够圆满。 指笔毫要有弹性，笔 力挺健。笔按下去， 笔毫铺开；笔提起来， 笔毫自然回复到凝聚 状。差的笔按下后就 聚不起来，说明杂毛 多，笔力不健。 练习前的准备 墨的种类选择 墨 墨是写毛笔字的颜料，古时候以矿物质氧化锰为墨。汉以后始用松烟造墨。 宋代开始生产油烟墨。 墨 松烟墨是用松树枝熏出来的烟灰掺以动物骨胶捣制而成。由于骨胶会腐， 故配以麝香、冰片、猪胆等药材防腐，并能解胶而增强墨的渗透力。 墨 油烟墨是用猪油、桐油（现在多用煤油）熏出来的烟制成的。油烟墨，色 黑而有光泽；松烟墨，色黑而沉着无光。 墨 墨的质量。好的墨要求质细、胶轻、色黑、声清。 练习前的准备 纸张的选择 光滑又白净的纸不宜用来练字，因纸面过于光滑， 写的字容易飘浮，练不出笔力来。在元书纸上练字， 笔在元书纸上稍一停留，墨即向外洇[yīn]出，要 写好会有一定的难度。 宣纸性能比元书纸更敏感，渗透力更强，难度也更 大，宣纸最善于表现墨色的枯湿浓淡。初学毛笔字 一般用元书纸、毛边纸、九宫格纸张等价格低廉的 纸。 盛墨掭笔之砚台 砚台是磨墨、盛墨用的必备工具。 对于初学毛笔字的人来说，砚台无 需考究，一般的砚台就可以了。不 宜选雕龙刻凤的工艺砚，选普通的 圆形带盖、壁薄池深的为好。如果 用普通墨汁练字，选用了一个类似 于小碟子的容器也行，只要能盛墨 汁、能掭笔即可。 练习前的准备 选择字帖 可以选择自己喜欢的书法字贴、碑帖，有欧体，颜体和柳体正楷字帖，最好选大字的，看的比较清 楚。选最佳的字帖范本，即请到了良师。 两脚平放地 壹 两手据前案 贰 正确姿势 叁 肩平、背直 肆 头正目注纸上 第肆章 执笔的方法 中 / 国 / 书 / 法 / 是 / 人 / 类 / 社 / 会 / 的 / 艺 / 术 / 瑰 / 宝 执笔的方法 执笔在做到指实掌虚。指实，是强调五指执管，把笔执 稳。掌虚，是掌心空虚，以便于指腕灵活运动。执笔的 要领说到底就是稳与活二字 如何正确执笔是能否正确用笔的前提，是能否把字写好 的一个重要环节，因此，它被历代书法家和书法理论家 所重视。一个初学者应该选用什么样的执笔方法呢？最 为普遍的是五指执笔法。唐朝陆希声所阐明的：擫、押、 钩、格、抵五字法。 执笔的方法 五指执笔法 五字执笔法是用擫、押、钩、格、抵五字来概括说明五个手指的作用，它强调五指各司其 职，又通力配合，执笔稳健，使笔能上下左右灵活运动。 擫 是用手指按的意思，是用拇指指肚前端在笔管左侧按住笔管。 押 通压，是从上而下用力的意思，是指食指第一节在笔管右侧 从上而下用力与拇指相对夹住笔管。 钩 是弯曲，钩住的意思，是指中指弯曲如钩，用第一节指肚前 端钩住笔管前面。 格 是抗拒的意思，是指无名指用甲肉相连之处从后向前推挡笔管。 抵 即推，抵抗的意思，是指小指紧靠无名指辅助它向前推挡笔管。 执笔的方法 五指执笔法歌诀 大指二指上节捏 中指紧钩贴 无名指头向外抵 小指帮忙不要歇 掌要空好运笔 挥笔如神点、横、撇 第伍章 运笔基本方法 中 / 国 / 书 / 法 / 是 / 人 / 类 / 社 / 会 / 的 / 艺 / 术 / 瑰 / 宝 运笔的基本方法 即永字八法：侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔 点为侧，侧锋峻落，铺 毫行笔，势足收锋 横为勒，逆锋落纸，缓 去急回，不可顺锋平过 直笔为努，不宜过直 ，太挺直 则木僵无力，而须直中见曲势 钩为趯（tì），驻锋提 笔，使力集于笔尖 仰横为策，起笔同直划， 得力在划末 长撇为掠。起笔同直划， 出锋稍肥，力要送到 短撇为啄，落笔左出， 快而峻利 捺为磔[zhé] ，逆锋轻落，折锋 铺毫缓行，收锋重在含蓄 运笔的基本方法 永字八法：侧(点) 侧为点，如鸟之翻然侧下。侧是倾斜不正之意，点 应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成 平卧或正立，则呆痴失势。 点的写法 方点: 1.起笔-逆向左上轻后,折向右重按。 2.收笔--折向右下铺毫,然后转折回锋向上提收。方点的左 边要直,成斜势。 圆点: 1.顺锋向右下重按。 2.转向左上提收。 运笔的基本方法 永字八法：勒(横) 勒为横，如勒马之用缰。横取 上斜之势，如骑手紧勒马缰， 力量内向直贯于弩（竖）。如 卧笔横拖或下斜则疲沓无力。 逆锋落笔，缓去急回，保持 “逆入平出，有往必收”之势， 不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。 横的写法 长横 短横 1.起笔一一逆锋向左轻起后折向下轻顿。 2.行笔一一折向右铺毫,用中锋缓行。 3.收笔一一微向上昂后,折向右下重按作 顿，然后回锋向左提收。 运笔的基本方法 永字八法：努(竖) 竖为弩（同努），努是有力的 意思，竖画取内直外曲之势， 如弓弩直立，虽形曲而质含无 穷之力。所以竖画不宜过直， 须配合字体之全局，于曲中见 直，方有挺进之势。过直如枯 木立地，虽挺直而无力。 竖的写法 垂露竖 悬针竖 1.起笔一一逆锋向上轻起后折向右重按作。 2.行笔一一转向下铺毫，中锋缓行。 3.收笔一一稍驻后，回锋向上提收。 运笔的基本方法 永字八法：趯(钩) 钩为趯[tì] ：跃的样子， 同跃，谓作钩时，先蹲锋 蓄势，再快速提笔，然后 绞锋环扭，顺势出锋，力 聚尖端。如人要跳跃，需 先蹲蓄力，然后猛然一跃 而起 钩的写法 竖钩 弯钩 1.起笔一一同竖。 2.行笔一一竖钩同竖，竖弯钩的中段微弯。 3.收笔一一首先斜向左下作顿，然后回 锋转向左，平向左出锋，钩尖较短。 运笔的基本方法 永字八法：策 提为策,如策马之用鞭。策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出， 与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。 永字八法：掠(长撇) 撇为掠，掠是拂掠之意。如篦之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速， 出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力 撇的写法 长撇 短撇 1.起笔一一写法同竖的起笔。 2.行笔一一折向左下铺毫后中锋行笔，形微弯。 3.收笔一一顺势出锋收笔，宜尖。 运笔的基本方法 永字八法：啄 短撇为啄，如鸟之啄物。谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健 劲为胜 永字八法：磔(捺) 捺为磔[zhé]，笔锋开张之意。这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言，楷书中的捺画承 隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放；其二是说这一笔直 要写得刚劲、利刹、有气势。 捺的写法 1.起笔一一向左逆锋轻落笔，再折向右轻顿。 2.行笔一一铺毫向右下中锋行笔，（边行边按，由轻到重)。 3.收笔一一行至末端，折向右，转锋，平向右边提边收，收笔部分不可太长。 第陆章 注意事项 中 / 国 / 书 / 法 / 是 / 人 / 类 / 社 / 会 / 的 / 艺 / 术 / 瑰 / 宝 注意事项 选定临摹字帖，最 好不要换，一直坚 持临摹一家的字帖， 最好坚持练习几个 月到几年。同时每 次练字，不要贪多， 每次练习几个字就 可以，并不一定需 要每次时间很长， 要求临摹力尽和原 帖相同到位 学写毛笔字一定 要有恒心与毅力， 要持之以恒，戒 骄戒躁，不能一 曝十寒。常说： “只要工夫深， 铁杵磨成针”。 只要按学习规律 坚持临池不辍， 必然学有所成。 临帖时不要看 一眼写一笔， 先要读帖，吃 透要领，先要 把各种偏旁部 首练好，以后 再组成各种字 就容易了，然 后把一个字一 气写成。 提按。笔按下去写， 笔划就粗，提起来 就细。就像人走路 的两只脚，一只落 下，一只提起，不 停地交替一样，笔 在写字的过程中也 在不停地提按。惟 其如此，才能产生 出粗细绝不相同的 线条来。 注意事项 每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈 壹 尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中， 笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力 度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。 贰 结字又叫结体或间架结构。写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点 画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究 并把握好字的结体规律十分重要。“初学分布，但求平正”。 叁 学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的 必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。 肆 疏可跑马与密不透风意思是字的布局要疏密有致，以达到最佳视觉效果。 注意事项 为使摹临达到准、像，少走弯路，要多读帖，做到胸有成竹。临写时读范字的光阴比写的时间要多，磨刀不 误砍柴工。因此，要对范字进行全面观察，其顺序为 ：从整体到局部，从外到内，从上到下，从左到右，不 留下一点空缺、盲点。 观察时可借助练习纸张上的垂直线、斜线和各种连接线，都很有效。 再是细化观察内容：看字形特性，笔画起止长短，粗细、正斜、曲直、方向、距离、上下、交接点、大小、 疏密、穿插、呼应等，做到胸有成竹，在临写之前明白于心。 书法的结体有“避就”、“穿插”、“向背”、“偏侧”等多种方法； 【境界】初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。 【章法】指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。亦即整幅 作品的“布白”。 学贵自学，持之一恒，锲而不舍，乃克有成！ 中华文化源远流长 中国毛笔书法 中 / 国 / 书 / 法 / 是 / 人 / 类 / 社 / 会 / 的 / 艺 / 术 / 瑰 / 宝 汇报人：XX 汇报时间：202X年X月